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Análise do estilo de Michelangelo

© Texto de João Werner


O epíteto de gênio nunca foi empregado com tanta propriedade a qualquer artista quanto o é quando aplicado a Michelangelo. Dono de uma inesgotável capacidade criadora, foi o paradigma da personalidade genial, reverenciada pelos românticos do século XIX. Neurastênico, masoquista, desajustado social, hipocondríaco, homossexual, megalomaníaco, visionário, Michelangelo criou obras monumentais, cuja realização muitas vezes chegou às raias do sobre-humano.

Técnica preferida: a talha em mármore

Embora pintasse magistralmente, compusesse poemas e projetasse em arquitetura, a técnica preferida de Michelangelo era a escultura em mármore. Michelangelo chegou mesmo a declarar que a pintura era uma "arte menor". Utilizando os tradicionais equipamentos da talha em pedra, cinzéis e pua, Michelangelo era dono de extraordinária técnica, desde a escolha dos blocos de pedra até o esmerado polimento final. (Na ilustração, detalhe do acabamento no rosto do Cristo na Pietá de 1499).

A pedra de mármore própria para a escultura não pode ser extraída da pedreira atavés de explosões. A utilização de explosivos, tão comum nas pedreiras nos dias de hoje, esfacela o núcleo da pedra, criando trincas e rachaduras que comprometem a consistência da rocha. Para ser esculpida, a pedra deve ser cortada no método tradicional, isto é, inicialmente realizando uma série de furos profundos, em linha reta, sobre a superfície da qual se pretende destacar o bloco. Depois, com a colocação de cunhas em cada furo, ir martelando até que o bloco desejado se destaque da pedra. (Na ilustração à esquerda, um autoretrato)

A talha também exige certos cuidados. O trabalho do desbaste deve ser realizado com batidas nos cinzéis de forma rítmica, isto é, cada batida da marreta no cinzel deve seguir uma cadência fixa. A razão disso é que cada batida realizada sobre a rocha cria ondas de reverberação que percorrem toda a pedra. Se as batidas não forem rítmicas, duas seqüências de reverberações em momentos distintos podem trincar a pedra internamente.

Também a planificação da escultura deve ser precisa, pois a pedra não permite retoques. Uma vez talhada equivocadamente, não é possível realizar colagens ou remendos. Michelangelo trabalhava a pedra diretamente, "libertando" a figura de dentro da rocha, como ele mesmo dizia. Algumas de suas esculturas ele as deixou inacabadas, como alguns Escravos, assim como algumas Pietás. O objetivo expressivo havia sido alcançado sem a necessidade dos acabamentos finais. (Na ilustração, um Escravo (acordando), 1519-36, mármore, alt 267 cm, Galleria dell'Accademia, Florença)

Finalmente, o acabamento era uma das mais desgastantes e penosas experiências do ato criativo. Todo desbaste final, sutil, deveria ser feito com a utilização de pedras abrasivas, lenta e progressivamente, eliminando toda marca de cinzel que houvesse ficado. Nos dias de hoje, utilizamo-nos de esmerilhadeiras e lixadeiras elétricas, o que facilita em muito tais atividades.

Tema

A figura masculina nua é o tema principal de Michelangelo. Estudos desenvolvidos sobre cadáveres ampliaram a já genial habilidade do artista em desenhar a anatomia perfeita de suas personagens. Até os últimos detalhes do corpo eram retratados sem que se perdesse a organicidade das figuras.

Mesmo quando a obra a ser realizada tinha um motivo pouco afeito ao nu, como a Sagrada Família (à esquerda), por exemplo, Michelangelo incluía a figura masculina nua. Para muitos críticos, inclusive, o torso de suas figuras detinha tão intensa expressividade que podia rivalizar com os rostos como fonte de atração da imaginação. (Na ilustração, A Sagrada Família com o Menino João Batista (Tondo Doni), c 1503, têmpera sobre papel, dia 120 cm, Galleria degli Uffizi, Florença)

Por outro lado, as figuras parecem ser gigantescas. São representadas em uma escala que amplia a dimensão relativa dos membros e do tronco em relação ao tamanho da cabeça. Considerando a técnica tradicional de estabelecer a proporção da altura do corpo em relação ao tamanho da cabeça, Michelangelo reduz a proporção relativa do tamanho da cabeça em relação ao corpo. Isto é, o corpo mede mais cabeças nas esculturas e pinturas de Michelangelo. Outro artista que utilizava-se desta (des)proporção era El Greco, com a diferença que em El Greco as figuras são mais esbeltas, esguias, ao contrário do maciço de um Moisés ou de uma Sibila do teto da Capela Sistina.

Tondo Doni

É a primeira pintura (que se conheça) de Michelangelo. Encomendada por Agnolo Doni, por motivo de seu casamento, foi pintada simultaneamente à criação do Davi. A Família é representada de maneira quase informal. Maria está à frente, ao que parece, lendo (o livro ainda está sobre seus joelhos), e volta-se, pois o Menino segura-lhe os cabelos, quer ir ao seu colo. Michelangelo dá, ao corpo da Virgem, formas musculosas, e exacerba a elasticidade do corpo do Menino. As figuras são modeladas como esculturas, de contornos firmes e bem delimitados. Ao fundo, um grupo de nus masculinos é de difícil interpretação, incomum neste tipo de cena.

Pietá

Michelangelo esculpiu esta cena ('Piedade') quando tinha 23 anos. Ao saber que um apreciador recusara-se a acreditar que alguém tão jovem pudesse esculpir obra de tal magnitude, Michelangelo talhou seu nome na faixa que atravessa o seio da Virgem. Foi a sua única escultura assinada. O tema da Mãe com seu Filho morto ao colo é um dos mais dramáticos da iconografia cristã.

A beleza trágica do grupo deriva de seu classicismo, onde se somam a angústia do momento com a serenidade da composição triangular, e especialmente na postura contida da Virgem. Há um clima de melancolia, de profundo pesar, mas sem o sofrimento que caracterizou inúmeras outras representações da mesma cena, feitas por outros artistas. Tecnicamente, o trabalho de talha do mármore é perfeito, o acabamento polido, até que a superfície branca da pedra parecesse translúcida. Contribuem para a qualidade da anatomia do corpo de Cristo os inúmeros estudos que Michelangelo realizou com cadáveres.

Davi

Michelangelo esculpiu esta obra quando tinha apenas 26 anos. O imenso bloco de mármore havia sido encomendado para que o escultor Duccio ali talhasse a figura de um profeta. Com o falecimento deste repentinamente, a pedra ficou à espera de outro escultor. Quando Michelangelo terminou a escultura, um grupo de artistas - entre os quais estavam Leonardo, Botticelli, Filippino Lippi e Perugino - foi indagar de Michelangelo onde deveria ficar a estátua. O mestre indicou a praça central de Florença. O povo da cidade, chocado com a nudez da figura, lapidou a estátua, em nome da moral.

Perfeita, tanto do ponto de vista técnico quanto anatômico, a obra se transformou num símbolo de Florença. Hoje, ela foi substituída na praça por uma cópia. Davi olha ao longe como se o combate com o gigante estivesse prestes a acontecer. A ausência da cabeça de Golias – algo comum em representações da mesma cena por outros artistas - concorda com esta interpretação. O rapaz está tenso, mas não angustiado. Seu ar desafiador mostra a 'ação em suspenso' que era característica das esculturas de Michelangelo.

Davi de MichelangeloNos olhos pode-se ver uma das provas da imensa genialidade do mestre. Ele perfurou a região da pupila dos olhos em forma de (V), como um casco de cavalo, de maneira que quando a luz incide sobre os olhos transversalmente, ilumina mais a área ressaltada (o V), deixando na penumbra a região cavada. Isto dá um efeito extremamente realista aos olhos, que parecem brilhar com o espírito do Rei guerreiro.

Tumba de Júlio II

Foi chamada por Condivi (aluno e amigo de Michelangelo) de 'tragédia do túmulo', pois sua execução durou cerca de 32 anos e, do grandioso projeto original, restou 'apenas' o conhecido Moisés, apenas uma escultura secundária no projeto original. A idéia do papa era construir para si um monumento que lembrasse a magnificência dos túmulos da Roma antiga. Após ter passado 8 meses em Carrara, selecionando as pedras de mármore que fariam parte do projeto, Michelangelo vê seu contrato ser desfeito por Júlio II (segundo alguns, a conselho do enciumado Bramante). Os rompimentos e reatamentos dos contratos em torno a essa obra arrastaram-se, tornando-se um suplício para o artista durante quase toda a sua vida. Júlio II contratou-o para realizar outras obras, como uma colossal estátua em bronze, para ser erguida em Bolonha (da qual nada resta, pois foi destruída em uma guerra) e a pintura do teto da Capela Sistina, em Roma.

Moisés

Projetada inicialmente como uma das esculturas do túmulo do papa Júlio II, esta escultura tem tão grande realismo que, segundo a lenda, quando Michelangelo finalizou a obra golpeou-a no joelho com a marreta e gritou: 'Fala!'. A escultura revela um personagem grandioso, dono de uma potência de personalidade que os contemporâneos de Michelangelo chamavam 'terribilitá'. Ao mesmo tempo senhor de si, líder sensato, e ao mesmo tempo capaz de uma ira arrasadora.

Os chifres na cabeça de Moisés são referência a uma interpretação medieval do Livro do Êxodo (34, 29). Na vulgata, no período ‘Quando Moisés desceu do Sinai, seu rosto resplandecia,..., isto é, lançava raios’, a expressão 'raios' é traduzida no sentido próprio de chifres. Por isso, os artistas medievais representavam Moisés com um par de chifres. O chifre é o símbolo da eminência, da elevação, do poder.

Capela Sistina

As pinturas do teto da Capela Sistina foram encomendadas pelo papa Júlio II, e durou quatro anos a decoração dos 1000 metros quadrados. Quatro anos de uma relação conflituosa, mas não pouco criativa: Júlio II deixou de agar-lhe por quase um ano, dada a 'lentidão do trabalho', e chegou a agredir Michelangelo a golpes de bengala. Michelangelo foge de Roma, e o papa pede-lhe desculpas, pagando-lhe, o que o faz retornar aos trabalhos. (Na ilustração à direita, uma pequena amostra da complexidade das cenas retratadas e da composição da pintura do teto da Capela).

Nada disto impediu o artista de criar um dos mais impressionantes monumentos da fé católica. O conjunto das figuras e das cenas gira em torno ao Antigo Testamento. São nove cenas do Gênese, desde a criação do mundo até a embriaguez de Noé. A única exceção ao tema bíblico são as Sibilas, personagens advinhatórias da Grécia antiga. Todas as figuras habitam um cenário composto por uma simulação de elementos de arquitetura. Arcos, cornijas e colunas pintadas dividem as cenas e organizam cada narrativa.

A Criação de Adão

Uma das mais conhecidas (e reproduzidas) passagens das pinturas do teto da Capela Sistina. Deus é ativo, seu corpo tensionado tende em direção a Adão, apontando com a dádiva do espírito. Adão é passivo, está reclinado sobre a terra, sua mão esboça um gesto em direção ao Criador. O formato curvílineo de seu corpo é a exata contrapartida formal da curvatura do corpo de Deus. A anatomia dos corpos é perfeita, porém exagerada, criando um gigantismo de proporções, típico do artista.

Uma infinidade de sentimentos perpassam pelo rosto do extasiado Adão. Um misto de admiração e respeito, que amplificam a a sua passividade e impotência. Os olhos fixos no Criador aguardam com reverência o toque de Sua mão. Estas mãos são, ao lado da Última ceia de Leonardo, talvez a obra mais reproduzida da história da arte. Impressionante momento, Michelangelo soube plasmar, em um único ícone, toda a carga espiritual e expressiva da passagem bíblica. Deus ainda não tocou Adão, e este minúsculo espaço que existepara a concretização da existência da raça humana, hiato entre o ser e o não ser, concentra toda a energia do nosso anseio de existir.

O Juízo Final

Michelangelo inicia a pintura deste mural por volta de 1536 e o conclui em 1541, a pedido do papa Paulo III. Nesta época, um profundo pessimismo descia sobre a Europa, motivado pelas desavenças religiosas provocadas pelo nascente movimento protestante e pela Contra-Reforma. Embora detenha um impacto expressivo e espiritual intenso, a pintura foi minuciosamente planificada. Três estágios são segmentados. Um primeiro, mais elevado, onde estão o Cristo juiz e os eleitos, um segundo, intermediário, onde estão os anjos anunciando os acontecimentos, tocando, com fúria, suas trombetas. E um terceiro, inferior, onde estão as almas dos danados, e onde se iniciam os suplícios.

É a descrição de um momento terrível para o cristão. Cristo não é conciliador. Seu gesto, de mão espalmada para o alto, é imperioso na condenação dos pecadores. Nenhuma outra figura, com exceção de Maria, ousa aproximar-se e, mesmo ela, parece desviar os olhos da cena tremenda. Todos os santos apresentam os instrumentos com os quais foram supliciados, o que, na tradição iconográfica medieval, servia para identificá-los, mas, também, era uma comprovação da sua fé naquele momento e um testemunho de acusação no julgamento.

A representação do Salvador é totalmente iconoclasta. Michelangelo abandona um cânone da representação de Cristo como uma figura de barbas, algo comum, tanto nas pinturas anteriores como depois dele também. A representação da figura por Michelangelo lembra muito mais a de um deus grego, Apolo talvez. Jesus foi pintado por Michelangelo nú, sendo posteriormente considerado pagão e indecoroso, foi 'vestido'por um artista chamado Daniel Volterra.

A camada intermediária, além dos anjos com trombetas, apresenta uma série de almas que se elevam, amparadas pela ajuda dos eleitos, enquanto que outras decaem, arrastadas por figuras demoníacas. A última seção, inferior, apresenta tons esverdeados, pútridos, das carnes desfeitas daqueles que já se diluem na terra. À direita, um barco parte, carregado das almas perdidas. É uma obra lancinante, um testemunho da intensidade mística do texto bíblico, assim como da genialidade de seu criador.

A Barca de Caronte

Michelangelo baseou-se em grande parte na Divina Comédia de Dante para realizar seu afresco. Segundo a mitologia, Caronte era o condutor da barca que conduziria os pecadores ao inferno. Michelangelo retrata-o como Dante o fez, no momento em que golpeia os danados. Michelangelo deu forma humana aos demônios, mas introduziu também orelhas pontudas, garras e patas, relembrando as antigas tradições medievais.

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"Interessante!!! A leitura e a visão das obras me deixou, a priori, catatônica. Depois te transporta, sabe-se para onde. É fascinante!"

Maria Martha

Ipatinga - MG

15 de setembro


"Ele era um gênio uma obra mais linda que a outra sensacional."

Luzicleia Santos Carvalho

Santos - SP

01 de julho


"O maior gênio da Arte....Sensacional!!"

Núbia Monalisa Santos

Belo Horizonte - MG

17 de maio


"É maravilhosa eu fico fascinada com tanta beleza,"

Catiane

---

23 de setembro


"São feitos incríveis. Pude ver algumas delas presencialmente surpreende o poder de realização do ser humano."

Pedro Martins

São Paulo - SP

7 de agosto


"Michelangelo Buonarroti, a imagem que se faz de um gênio, correspondem com as grandezas de suas obras, quem dirá de onde veio,essa natureza,esse sentido profundo que deixou o mundo mais belo inspirado nas maravilhas de suas obras monumentais. Por isso, não se prenda à grandeza de um bloco de pedra, lembre-se da obra maravilhosa que poderá surgir dela nas mãos de um gênio. Ventura!!!. "

Benedito Ventura de Souza

Sertãozinho - SP

17 de junho


"muito bom, retratar e ampliar os conhecimentos de uma epoca tâo rica .Qdo se entra em Florença ,sente-se a profundidade da época."

Egna

Recife - PE

05 de junho


"A narrativa do seu texto é perfeita, nos faz ficar diante da obra em silêncio. Parabéns!"

Jorge Cabral

São Gonçalo - RJ

02 de junho


"porque Michelangelo não terminou as suas esculturas?"

Beatriz Caixeta Grosara

Brasilia - DF

24 de maio

Olá, Beatriz, bom dia.
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Equipe Aula de Arte


"Maravilhoso parace ta vivendo o momento"

Marinlva

São Sebastião - SP

12 de maio


"É muito realística e lindo"

Angelica

Londrina - PR

1º de abril


"pintura renacentita do artita michelangelo"

Wairton

São José de Ribamar

27 de março


"Muito lindo,nos remete ao passado mesmo sem estar lá.Tudo bem explicado .."

Juliana da Cruz Barros

São Paulo - SP

13 de março


"O seu trabalho ficou muito bom
Bem explicando.me ajudou muito"

Bárbara

---

09 de março


"Vou fazer todo o esforço para ir a Itália quero ver de perto essas obras magnificas. Era um gênio o mestre Michelangelo."

Juliano De Sá

Santa Bárbara - MG

22 de janeiro

Comentários de 2015

"O comentário, é digno da obra do grande mestre,pois é preciso ,informativo e pródigo em detalhes.Gostei imensamente;parabéns."

Walter Barbosa de Andrade

Olinda - PE

30 de dezembro


"melhor escultor de todos os tempos"

nele escultor

...

13 de novembro


"É mto inspirador."

Ana Julia

Porto Alegre - RS

31 de outubro


"Adorei!"

Mayla

João Pessoa - PB

12 de outubro


"perfeita"

Gabriella Costa

26 de setembro

Cidade


"tudo de bom esse cara foi muito importante adro as obras dele o nome tudo perfeito des de mais"

Lisarb Andrieli

Alvorada - RS

25 de agosto


"legal muito inspiradora"

Brenda Bueno Duarte

São Leopoldo - RS

16 de agosto


"texto muito bem explicado sobre a obra do grande mestre ,valeu"

Mauri Valdir Menegotto

Bento Gonçalves - RS

4 de julho


"Obras lindas de um poder muito realista, obras que emocionam e encantam ainda nos dias de hoje."

Hilton David

Cabo de Santo Agostinho - PE

29 de junho


"Muito bom,otimo......"

Nicole

Balneario Camboriú - SC

19 de junho


"Um verdadeiro mestre ! Obras belíssima... Adorei"

Adriana Ribeiro

São Paulo - SP

26 de maio


"Vocês poderiam colocar mais detalhes, como o rosto que aparece na obra."

Carolina Kowa

16 de maio


"Michelangelo, me impressiona, muito boa a explicação"

Sirlene Maria

São Paulo - SP

13 de maio


"o dedo de Deus"

Cleber

Santo André - SP

12 de maio


"fascinante escultura antiga"

Samarah Brenda

Capelinha - MG

11 de abril


"Arti divina!!!!!!!!!!!!!!!!"

CLEIDE BORGES DE ABREU

Cuiabá - MT

3 de abril


"dvinamente humana1"

Maria

Florianópolis - SC

12 de março


"Obras maravilhosas que evidencia e da força a tese de que somos invadidos por almas oriundas de outros planetas que encarnam aqui, só vejo essa explicação... "

Benedito da Silva

Barretos - SP

11 de março

Comentários de 2014

"Tudo acima descrito, vi pessoalmente em visitas que fiz ao Vaticano e Firenzze. O texto ajudou-me a ter melhor clareza do que vi, pois nada foi explicado com tantos detalhes, pelo guia. Ótimo! "

Maria

Minas Gerais

24 de novembro


"Obrigado, pelo seu texto, auxilia bastante. Parabéns pelo seu esforço, em colocar tantas informações!!!"

Anônimo

SC

3 de novembro


"Incrível!"

Monaliza

Piedade do Rio Grande - MG

31 de outubro


"nao achei nada pois queria sobre sua arquitetura e nao me ajudou em nada espero que da proxima vez me ajude cm trabalhos!!!!!!!!"

Luiz Roberto

Joinville - SC

25 de outubro


"EU FIQUEI SATISFEITA COM A BELEZA E COM A PERFEIÇAO DA ARTE INCRIVEL."

VANIA CDE CASTRO

ITABORAI - RJ

15 de outubro


"onde esta a obra moises"

Biancaa

São Paulo - SP

18 de setembro


"Olhando para essas artes, o que me impressiona mesmo é saber que foram criadas pelas mãos de um ser humano que fisicamente é igualzinho a todos nós."

Wilton Soares Pereira

Campina Grande - PB

17 de setembro


"muito bom trabalho"

Sued Anselmo Lopes de Melo

Caruaru - PE

5 de setembro


"Amei esse site, me ajudou muito!"

Chrislayne

Maceió - Al

4 de setembro


"Muito Bom! Me ajudou bastante, Obrigado"

Marcela

São Paulo - SP

1 de setembro


"tenho um trabalho sobre esse artigo ta complicado grassas a esse sait estou conseguindo"

Ana Bella

Paranavai - PR

21 de agosto


"a criação de adão achei bastante interessante."

Daiana

Sombrio - SC

8 de agosto


"Estou visitando alguns museus, na Italia, e conhecendo um pouquinho da obra desse que certamente foi um genio! O site e muito informativo e sanou minhas duvidas. "

Alda Ferreira

Campo Grande - MS

3 de agosto


"TEXTO ESPETACULAR!!!"

Silania Cavalcante Silva

Fortaleza - CE

29 de julho

Muito grato, Silania, "Aula de Arte"


"As esculturas de miguelangelo, só faltam falar de tão real que são. A arte renascentista, foi um dos maiores espectáculos da terra."

Valéria Pinto

Arcos - MG

26 de julho


"EU AMO AS OBRAS DE MICHELANGELO PO QUE DE JESUS E SEUS DE DISSIPOLO POR QUE DA VIDA RELIGIOSA CATOLICA EU GOSTO MUITO ADIMIRO"

MARISTELA PEREIRA LAGE

CORONEL FABRICIANO - MG

30 de maio


"como ele mesmo disse ao papa julioll, isso é um dom que vem de berço e o papa naquela ocasiao concordou plenamente com suas palavras, apesar de estrem sempre se degladiando entre si...mas arte é arte e ponto final e o papa sabia muito bem explorar esse lado artistico de michelangelo e o fez mui bien..."

Carlos Barmitzvah

Rio de Janeiro - RJ

29 de maio


"Incrível a arte do período renascentista. Michelangelo foi um gênio na escultura. Amo Pietá!"

Janete Xavier da Silva

Iúna - ES

18 de maio


"Muito bom"

Itamires

Anicuns - GO

5 de maio


"Um verdadeiro dono da arte.maravilhoso!!!"

Teodolina Bezerra

Imperatriz -MA

29 de abril


"muito criativa e perfeitas!"

Irailde Alves Ferreira

São Luís - MA

25 de abril


"Olá!! Mto bom o seu texto, parabéns! Gostaria de saber quais foram suas fontes bibliográficas".

Eliana

Curitiba - PR

24 de abril

Olá, Eliana. Muito grato. Alguns dos livros utilizados para escrever o Aula de Arte são estes: http://www.auladearte.com.br/org/que_ler.htm.


"suas obras sao incrivais um verdadeiro mestre através dele comecei a amar a arte!!"

Alice Natalha

Maceió - Alagoas

22 de março


"O MEU DESEJO DE TER UMA OBRA DESSE ARTISTA, SE REALIZOU NO DIA 16/03/2014, COM A AQUISIÇÃO DE UMA RÉPLICA DE PIETÁ EM MARMORE"

RAIMUNDO SEBASTIÃO DA MATA

Anannindeua - PA

17 de março


"Michelangelo é e foi para arte, como o pretérito perfeito sem bloqueios,com direção, definição, sentido e conclusão."

Maria Gilma

Garanhuns - PE

9 de março


"nossa suas obras são lindas!!parabéns por se um artista muito preciosoo!!beijos"

Gisele Sobral dos Santos

Jupi - PE

19 de fevereiro

Comentários de 2013

"muito bom"

Fábio

Ituberá - BA

20 de novembro


"que incrivel"

Alisson

19 de novembro


"eu como estudante de artes achei o materio muito rico, que vai me achuda bastante no meu trabalho. "

Inglind Laiane

30 de outubro

Montes Claros


"Ele foi e é o maior escultor de todos os tempos eu pelo menos um escultor mas admiro os grandes sou tb. Padre católicos mas não deixo de valorizar os grandes Artistas do Passado Pe. Assis Ribeiro... e se for possível eu vou presentear uma obra minha em argila "

Assis Ribeiro da Silva

25 de outubro

Barra Mansa - RJ


"MUITO BOM O SATI ADOREI"

Ketlyn Garcia

24 de setembro

Gravataí - RS


"Inigualavel até hoje,sua obra é aula para todos os artistas e leigos que contemplá-las"

Marcos Aurélio

10 de setembro

Olímpia - SP


"Gostei bastante da pesquisa. :)"

Kethllen Nascimento

09 de setembro

Manaus - AM


"è maravilhoso deslumbrante perfeito"

Yuri

29 de agosto

Espanha


"São obras maravilhadas, por um grande artista da maior classe A em sua arte."

Marlene Gomes

26 de agosto


"no 'TEMA' de Michelangelo no Aula de Arte, o texto diz no ultimo paragrafo: 'Isto é, o corpo mede mais cabeças nas esculturas e pinturas de Michelangelo.' Não seriam menos cabeças, já que as cabeças das esculturas de michelangelo são maiores, como no David? Verifiquem isso por favor. Obrigado!"

Douglas

09 de novembro de 2011

Aula de Arte: "Olá, Douglas. Muito grato por seu interesse e pela dúvida que nos envia.

"De fato, se observarmos o homem Vitruviano de Leonardo, podemos observar que este foi desenhado usando um cânone de 8,5 cabeças em sua altura total, isto é, se obtivermos a medida da altura da cabeça, o corpo medirá 8,5 vezes esta mesma medida. (se você clicar na imagem à esquerda, verá a mesma ampliada, com a exemplificação desta teoria).

"Em Michelangelo, ao contrário, por questões estéticas e expressivas, vemos que na maioria de suas esculturas e pinturas, o corpo mede mais de 8 cabeças, às vezes 9, ou mesmo 10 cabeças. Isto é, proporcionalmente, os corpos que Michelangelo desenha são 'maiores' que a proporção que tradição pictórica utilizava. Isto produz, entre outros, o efeito de "gigantismo", tão prezado pelo mestre.
"No caso do 'Davi', há um importante componente estético adicional. Desde os gregos, sabia-se da distorção visual que era provocada pela distância que os objetos estavam de nossos olhos. Isto é, os gregos sabiam que uma escultura colocada no alto, no frontão de um templo, por exemplo, seria vista com menos detalhes do que se estivesse colocada ao nível do chão. Desde os gregos, os escultores e arquitetos tentam corrigir esta distorção visual, a qual, mais tarde, seria codificada com a perspectiva.

O 'Davi' de Michelangelo tem 5,17 metros de altura. Vista desde o chão, se a escultura tivesse sido criada com as proporções corretas, nós veríamos (enganosamente) a cabeça "menor" do que de fato ela era.

Michelangelo corrige esta distorção ampliando as proporções da escultura, aumentando progressivamente as medidas "corretas" desde os pés até a cabeça. Na foto à esquerda, feita desde uma altura de 3 metros aproximadamente, observe como é nítida a "desproporção" desde os pés, passando pelas pernas, tronco até a cabeça. Lembramos que este não é um "erro", mas um efeito altamente sofisticado e erudito.

Esperamos ter respondido sua dúvida e, mais uma vez, obrigado."

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